„Monstrų ir vyrų“ peržiūra: įtikinamas rasinės neramumų tyrimas, kuris atitiktų mūsų painiavą - „Sundance 2018“
„Monstrai ir vyrai“
„Sundance“ instituto sutikimu, Alystyre Julian nuotrauka
Peržiūrėti galeriją17 nuotraukų
Reinaldo Marcuso Greeno drama „Monstrai ir vyrai“ ”; nukrypsta nuo antraščių peržengiant juos ir po to, kai policija šaudė neginkluotą juodaodį vyrą iš kelių skirtingų perspektyvų. Greenas, kuris debiutavo su šia funkcija po reikšmingos šortų filmografijos, iš esmės pritaikė tą patį įgūdį ir čia. Nors kartais į pranešimą orientuotas siužetas krypsta į akivaizdų, Greeno išmatuotas scenarijus sugeba užduoti didelius klausimus, jų neperžengdamas. Pasakojimų triptikas akivaizdžiai nesutampa, todėl tyliai veikianti Greeno drama veikia kaip linijinis pasakojimas, o ne kaip trijų taškų meditacija apie afroamerikiečių tapatybę gilios painiavos metu.
Prasideda, kaip dažnai nutinka šiose istorijose, virusinis vaizdo įrašas: Jaunas šeimos vyras Manny (Anthony Ramosas) su savo bendraamžiais atostogauja Bruklino kampelyje, kai pastebi policininkus, einančius po kaimynystėje esančią gatvės stumdytoją. Telefonas rankoje Manny užfiksuoja vaizdo įrašą, kuriame policija nušovė vyrą be priežasties, tada atsidūrė staigioje dilemoje - paskelbti vaizdo įrašą, galimai apsunkindama stabilų jo darbo ir asmeninio gyvenimo pusiausvyrą, ar nenuleisti galvos? Kai jis pasirinks ankstesnį variantą, korumpuota mašina padaro savo darbą, palikdama Manny apmąstyti savo prioritetų pobūdį.
Mažiau ambicingame filme tas keiksmažodis gali pasirodyti per visą filmavimo laiką; Tačiau Greenas naudoja tai tik kaip atskaitos tašką, parodydamas, kaip tokie asmeniniai veiksmai gali rezonuoti keliuose sistemos sluoksniuose kariaujant su savo vertybėmis. Dėl šio įvykio policijos pareigūnas Dennisas (Džonas Davidas Vašingtonas, Denzelio sūnus) liko giliai konfliktinėje valstybėje. Ankstyvame prologe jis pamatė budėjimą, kurį be priežasties permetė baltasis policijos pareigūnas; vėliau sužinosime, kad tai yra šeštasis toks įvykis per metus. Jis nusivylė aplinkiniu instituciniu rasizmu, tačiau vis dėlto palaiko gilų įsitikinimą dėl darbo. Kai Manny vaizdo įrašas pateikia vidinį tyrimą, Ričardas turi susidurti su savo moraliniu keblumu.
Tarp šios netvarkos jis praeina pro jaunuolį, kurio pareigūnai ieško be priežasties. Tas Zee'as (Kelvinas Harrisonas, jaunesnioji “; „Jis ateina naktį“ žvaigždė), vidurinės mokyklos beisbolo žaidėjas, turintis puikų šansą nulaužti pagrindines lygas, jei gali likti be rūpesčių. Trečiajam ir paskutiniajam filmo veikėjui, skyriumi paremtai struktūrai, Zee'io dilema didžiąją galią turi didžiąja dalimi, nes ji eina labiau netikėtomis kryptimis. Net kai jo treneris ir tėvas skatina jį nepamiršti prizo, jis motyvuojamas dvejopu savo paties susitikimų su policija ir Manny vaizdo įrašu, kad galėtų įsijausti į kaimynystės aktyvizmą. Nors iššūkiai, su kuriais susiduria filmo vyresni vyrai, linkę į minčių vingį, Zee'as susiduria su subtilesniu iššūkiu, kuris išsiaiškina filmo ketinimus, o Harrisonas vaidina personažą su rimtu netikrumu, net kai jam trūksta žodžių jį išreikšti.
Žali išmėginimai žavios paralelės su jo trim vedimais, ypač tuo, kaip kiekvienas iš jų stengiasi atsakyti į draugus ir giminaičius, kurie skatina tylėti (todėl prisideda) prie aplinkinių neteisybės. Žalia spalva ne visada rašo patenkinamiausius perėjimus tarp pasakojimų, nors po „Avarijos“ rdquo; erą, kai malonu pamatyti filmą, nenorintį iš šios mokyklos išplaukiančio ansamblio pasakojimų paversti skalbinių temų sąrašu. Filmo kūrėjo natūralistinis stilius - minimalus muzikos panaudojimas, besisukančių fotoaparatų kūrimas - atkartoja brolius Dardenne, o „Monstrai ir vyrai“; galėtų lengvai tilpti į jų socialiai sąmoningų dramų filmografiją. Kaip ir „Dardennes“, teminė trajektorija dažnai grasina užvaldyti aiškų formos įvaldymą, tačiau, kai forma laimi, ji yra verta patirtis.
Greeno paciento pasakojimo metodas ne visada atneša didžiausią naudą, tačiau jis dažnai nusileidžia nepaprastoms kompozicijoms. Vieną akimirką pareigūnas aptinka tiesiai į įkalintą vyrą pro vienpusį stiklą ir, kai kelias sekundes veda prie dar kelių, jis atrodo taip, tarsi langas taptų veidrodžiu. Geriausiu atveju Greenas sukuria panašų efektą su savo auditorija, užmegzdamas asmeninį dialogą apie prieštaringus šiuolaikinės juodosios tapatybės impulsus, to tiesiai nesakydamas.
Nereikia nė sakyti, kad režisierius geriau pastebi personažus iškilmingo kontempliacijos metu nei pokalbio metu. Jo scenarijus kovoja per retą dialogą. “; Šis darbas nėra pasirinkimas, ”; Dennisas pasakoja apie susirūpinusią žmoną, kuri atsako: „Mes visada turime pasirinkimą. ”; Ir pasirinkimas praleisti laiką klausantis šių veikėjų pokalbių per jų problemas dažnai atitraukia nuo to, kiek intensyviai žiūrima, kaip jie mąsto.
Atrodo, kad Greenas žino, kad Zee'o istorija turi didžiausią svorį. “; Monstrai ir vyrai ”; Įsibėgėja su jaunuolio sprendimu užimti poziciją, net kai jo karjera įgauna pagreitį, o protesto mitingas, kuris verčiasi poetiškai įkvėptas siaubo, yra pats kinetiškiausias „Black Lives Matter“ puoselėjimas nuo tada, kai judėjimas gimė. . “; Monstrai ir vyrai ”; baigiasi žadinančiu užrašu ir, pasivaikščiojęs po daugybę niūrių iššūkių, suranda katarsio prisilietimą, kad galėtų pasielgti. Filmas ne tik iliustruoja modernaus aktyvizmo galią; paskutinėmis akimirkomis jis pats tampa tokiu poelgiu.
Įvertinimas: B
“; Monstrai ir vyrai ”; premjeros JAV konkurse 2018 metų „Sundance“ kino festivalyje. Šiuo metu ji siekia platinimo.
