APŽVALGA: Zoe Kazan dėka, „Ruby Sparks“ nėra jūsų įnoringas romanas
Nuo dešimtojo dešimtmečio pabaigos svajingų akių romantiškų vienišų veidų siurrealistinę padėtį vienareikšmiškai chronizavo filmų kūrėjai su klubo kakleliu, tokie kaip garsieji dievaitės Michel Gondry, Spike Jonze ir Charlie Kaufman. Su Zoe Kazan‘o stulbinančiai įžvalgiu debiutiniu scenarijumi „Ruby Sparks“, kuriame ji vaidina kartu su ilgamečiu draugu Paulu Dano, aktorius-rašytojas sugeba gyventi šiame egzistuojančiame reljefe ir vengia pagundos jį išnaudoti.
Įnirtinga Kazanės romantika apie kovojantį jauną rašytoją, kurio svajonių mergaitė fiziškai iškyla iš jo romano puslapių, atmena gilumo galimybes, kurias iš pradžių siūlė šis įdomus pogrupis. Padedant režisieriams Jonathanui Daytonui ir Valerie Faris (komanda už „Little Miss Sunshine“), Kazanė linksminasi su kvaila prielaida ir sumaniai groja tiesiai, kai to reikalauja proga, neatsilikdamas nuo šmaikščių, fantastiškų medžiagos kraštutinumų. . Tai mažiau pasaka, nei pašėlęs perdėtas troškimas.
Iš pradžių gali būti prieštaraujama „Ruby Sparks“ pasauliui vien todėl, kad iškilmingai vadovaujantis žmogus naudojasi rašomąja mašinėle. Koks šiuolaikinis filmas, neatsiliekantis nuo Woody Alleno nekintamos išvesties, gali atsikratyti tokios akinančios anachronizmo? Tačiau „Ruby Sparks“ naudoja senovišką atotrūkį, kad materialiai išryškintų savo nuostabią aukštą idėją: Kai neurotikų autorius Calvinas (Dano) rašo apie tituluotai besišypsančią jauną moterį, kurią mato savo sapnuose, jis apstulbo atradęs, kad ji ne tik ateina į gyvenimą, tačiau elgiasi visiškai pagal tai, ką rašo. Rašomosios mašinėlės savybės yra tokios mechaninės, kad jos, kaip „Kalvino“ poreikių, indo būklė yra labiau juntama nei dirbtinių (ar skaitmeninių) asociacijų, kurias sukeltų kompiuteris. Ji nėra technologijos dalis. Rašalas Kalvino puslapiuose yra toks pat tikras kaip „Ruby Sparks“ ir atvirkščiai.
Tačiau kol tai neįvyko, Kalvino gyvenime teka nedaug rašalo. 19 metų sulaukęs ankstyvos sėkmės su bestseleriu tapusiu romanu, Kalvinas išgyvena kaip dvidešimties metų vaikinas, kenčiantis nuo rimto rašytojo bloko atvejo. Neatmesdamas akių per viešus pasirodymus ir žvilgtelėdamas į tuščią puslapį, Calvinas mieliau pašiepia savo iškrypėlišką terapijos specialistą (maloniai pavergtą Elliotą Gouldą) apie savo svajonių merginą, užuot sugalvojęs planą, kaip baigti savo artimiausius tėvus. Kai gydytojas pasiūlo pacientui parašyti apie ją, Kalvinas iš pradžių pasibaisėja rezultatais, o paskui sutinkamas su savo natūralia kūryba. Svajonė, metaforiškai ir kitaip, negali tęstis amžinai. Taigi pirmasis Ruby atėjimas į pabudusį Kalviną suteikia išeities tašką tyrinėti suimtą jo raidą.
Daytonas ir Farisas scenarijų sufleruoja švelniai, tačiau nuolatos demonstruoja jo provokuojančius padarinius, ypač kai jie pasiekia tragišką kraštutinumą, verčiantį Kalviną susidurti su psichologiniais pagiežomis, kurios yra „Ruby“ pastatymo pagrindas. Akivaizdžiai intelektualiai nusiteikęs, palyginti su ankstesne dueto funkcija, naujasis filmas sklandžiai pereina prie daugybės tonų: Iš pradžių tarsi savotiškas nepagarbus rom-com‘as, jis pamažu pasisuka į vidų, kai Ruby asmenybė pradeda atitrūkti nuo originalios Kalvino idėjos. Laisva valia, narcisizmas ir ego yra svarbūs dalykai, tačiau beveik iš esmės plėtojant siužetą, o ne ponizavus.
Pakankamai lengva palyginti šią meilės istoriją su mintyse besisukančia tikrovės ir svajonių sąveika su Gondry „Amžina beprasmio proto saulės spinduliais“. Be abejo, ankstesnio filmo gerbėjai reaguos į čia matytą emocinio intymumo ir kitokio pasaulietiškumo mišinį. Tačiau Kazanės siužete trūksta pasakojimo apie „Amžinas saulės spindulys“, aiškumo, kuris atspindėjo didelę Gondry'io gyvenimo prasmę, nes ribojasi su avangardu.
„Ruby Sparks“ tebėra susijęs su realiuoju pasauliu ar bent jau praraja tarp realaus pasaulio ir Calvino versijos, kur jis beveik visą laiką filmavosi. Kazanė tiria neišaiškinamas Kalvino galios galimybes beveik moksliniu požiūriu. Kai jis ir toliau nesutaria su savo elgesiu, perrinkdamas savo istoriją - pralošdamas kovą su moraliniu įpareigojimu leisti jai tiesiog egzistuoti - istorija kviečia palyginti ne mažiau kaip Mary Shelly „Frankenšteiną“.
Aišku, tai komedija-drama, o ne gotikinis siaubas ir ja siekiama linksmintis tiek kartų, kiek provokuoja. Įspūdingas Dano fizinis darbas nuostabiai pabrėžia jo nelygines nesėkmes; akimirka, kai jis pirmą kartą atsibunda atradęs Ruby savo virtuvėje ir šniukštinėja aplink namą, kad išvengtų jos, turi klasikinio slapto rašto žavesį. „Man sunku sukti galvą dėl situacijos tikrovės“, - sako jis, nurodydamas atjungimą ties filmo esme.
Tuo tarpu Kazanė yra parašiusi sau medžiagos, leidžiančios parodyti gausų asortimentą. Ji tyčiojasi iš manijos „pixie-dreamgirl“ klišės (tiems, kurie niekina tą frazę, atsiprašau, bet tai neabejotinai taikoma ir pasitelkiant ironiją), kurią jos plačių akių hipsterių pasirodymai galėtų pakviesti, jei ji pasirinks netinkamą projektą. Vietoje tokių filmų kaip „Sprogstančioji mergina“ Kazanas parodė to vaizdo įtrūkimus. „Ruby Sparks“ žengia dar vieną žingsnį į priekį, jį dekonstruodamas.
Likusieji aktoriai iš esmės tarnauja tam, kad būtų atremti tvirtinimo taškai, su kuriais susiduria Kalvinas ir Ruby. Chrisas Mesina vaidina šypseną brolį Calviną, kurio nuolatinis netikėjimo žvilgsnis sužinojus apie savo „Ruby“ kilmę suteikia nuolatinį regos tašką. Annette Bening džiaugiasi trumpu vaidmeniu, kai broliai ir seserys sensta hipio motina, kurios santykiai (ji be rūpesčių įsitraukė į romaną su dailininku, kurį vaidino Antonio Banderasas po vyro mirties) pagilino psichologines žaizdas, kurios patiria Kalviną.
Atrodo, kad visi „Ruby Sparks“ nariai (įskaitant Kalvino auklėjamąjį patarėją, paslėptą rašytoją, vaidina Steve'as Cooganas) veikia filmo temomis. Jie laisvai išsišiepia filosofinio gyvenimo pamokas tiek, kad rizikuojama panaikinti visa apimančią burtą. Kazanės scenarijus artėja prie akivaizdumo slenksčio, kai vėlyvas susipriešinimas atskleidžia, kad, savaime suprantama, romantiškas Kalvino idealas yra daugiau nei savęs veidrodis. Tačiau kulminacija įsibėgėja drąsiai, kai du veikėjai pagaliau išskaido savo skirtumus, įrodydami, kad visiškai įmanoma ištirti romantiškos didybės kliedesius, neaplenkiant jų keiksmažodžių.
Žinoma, Dano ir Kazanės ekrano žiūrėjimo patirtis verčia pažįstamus žiūrovus pripažinti apčiuopiamą chemiją, kurią pagrindžia aktorių ryšys su realiu gyvenimu. Nors „Ruby Sparks“ nėra jų santykių dokumentas, tai tikrai liudija sveiką bendradarbiavimo dvasią. Nepaisant įspūdingos pasakos apie romaną formos, „Ruby Sparks“ sėkmė verčia įrodyti, kad ne kiekviena meilės istorija yra fantazija ant sunaikinimo slenksčio.
Kritikos laidos įvertinimas: A-
KAIP VAIZDO '>
