Apžvalga: Xavier Dolano ilgai lauktas „Tomas ūkyje“ yra svaiginantis psichoseksualų trileris
Ksaveras Dolanas yra atmosferos meistras. Jo filmai gyvena erdvėse tarp žodžių. Jie yra sukurti iš žvilgsnių tinklo, kuriuo grindžiamas pokalbis, spiralinės įtampos, glūdinčios vos apčiuopiamai. Nors jis užsiima abstrakcijomis - pavydu, neapykanta, meile, Freudianizmu -, jis pateikia savo istorijas tiksliais gestais, kuriuose yra visata. Skaitykite daugiau: Neįtikėtinas Xavier Dolano psichologinio trilerio „Tomas ūkyje“ priekaba
Jei esate nesusipažinęs su režisieriaus darbu, “; Tomas ūkyje ”; yra puiki vieta pradėti. Tai ne tik ryškus Dolano auteur sugebėjimų įkūnijimas, bet ir žvaigždės filme. Dolanas teigia, kad tai jo iki šiol labiausiai prieinamas filmas, ir jis neklydo. Kitaip nei kiti jo filmai, manijos energija trykštančios ir siūbuojančios melodramos, „Tomas ūkyje“ yra įtemptos, išmatuotos žanro pastangos. Tai trunka vos apie 100 minučių; kiekviena scena turi savo vietą ir kiekvienas veikėjas turi savo paskirtį. Tai vienas linksmiausių režisieriaus pastangų. Kino teatras „Wunderkind“ tai padarė, kai jam buvo 23 metai.Tad stebėtina, kad filmas užtruko tiek ilgai, kad pasiekė JAV auditoriją. Filmas premjeroje prieš dvejus metus Venecijoje sulaukė kritinio pripažinimo, užtikrindamas daugiau nei 40 tarptautinių pirkėjų, nors jo perspektyvos išliko niūrios. Šiandien „Amplify“ pagaliau išleis labai lauktą Dolano trilerį ir mes džiaugiamės galėdami pranešti, kad to verta laukti.
„Tomo ūkyje“ atidarymo scena yra Dolano stiliaus mikrokosmosas. Mes atidarome ant tvirto rėmo. Kaip rašoma, tai pranešimas apie savižudybę. Viskas, ką galime pamatyti, yra rašiklis ir popierius, tačiau pertraukos tarp skubotų žodžių sukelia sunkias emocijas. Mes žinome, kad esame automobilyje; kankinantis atvirų durų pyptelėjimas padidina nerimo jausmą. Tada juoda.
Dolanas yra Tomas, jaunas vyras iš Monrealio, kurio vaikinas ką tik nusižudė. Tomas, beveik nieko nežinodamas apie savo buvusio partnerio šeimą, išvyksta į kaimą dalyvauti laidotuvėse. Jis atvyksta į labai kuklų sodybą, kur yra pakviestas apsigyventi pas mirusio jaunuolio motiną. „Tu miegosi jo lovoje“, - sako motina.
Tada yra Pranciškus, vyresnis brolis Tomas niekada nežinojo, kad turi savo vaikiną. Pranciškus apkaltina liūdintį Tomą vidury dušo. Sprogdinantis homofobas Pranciškus „žino, kas yra Tomas“ ir padarys viską, kas įmanoma, kad tą paslaptį nenurodytų mama. Taigi Tomas tampa pėstininku sudėtingame charate. Dėl smurto ir grasinimų sadistiškas brolis verčia Tomą meluoti apie savo mirusį vaikiną. Kaip melo junginys realybė tampa košmaru.
Filmas išskiria gyvą poeziją, nes vaidina vaizdiniais motyvais ir atkuria vaizdus ir žodžius iš ankstesnių scenų. Kai Tomas atvyksta į fermą ir apvažiuoja javų laukus, jo plaukai beveik nesiskiria nuo šiaudų, parodydami būdus, kuriais jis asimiliuosis į šeimą. Savižudybės pastaba vėliau garsiai pakartojama labai skirtingame ir siaubingai sergančiame kontekste. Namas yra 69 numeris (ir su Dolanu jūs žinote, kad tai netyčia). Pabaiga taip pat visiškai priklauso nuo pakartotinio vaizdinio, kuris vaidenasi iki kaulo.
Vis dėlto įdomiausia poezija yra tai, kas egzistuoja tarp Tomo ir Pranciškaus, kai jų santykiai gilėja. „Tu atrodai kaip jis“, - sako Tomas Pranciškaui apie nenumaldomą brolio ir brolio panašumą. Tomas pradeda savo likusius romantiškus jausmus perkelti į Pranciškų, kuris, savo ruožtu, ateina Tomą pamatyti kaip savo brolio surogatą, žmogų, kurio jam reikia ir apgailestauja. Jų santykiai išbando vyriškumo ir visos jame esančios seksualinės galios konkurencijos, pavydo ir demonstravimo ribas. Nepakartojama orkestro muzika ir mažo kontrasto kinematografija suteikia scenoms tarp vyrų nepaprastą šių dienų siaubo trilerį.
„Tomas ūkyje“ vaidina kaip grėsmingas vaikas „Šiaurė šiaurės vakarų kryptimi“ ir „Babadookas“. Kaip „Šiaurės šiaurės vakarai“, bukolo aplinka tampa grėsminga, o Hitchcocko polingis veikia visame pasaulyje. Kaip „Babadook“, „Tomas fermoje“ psichologinę būseną paverčia siaubu. Sielvartas, melas ir apgaulės tinklai yra mėsą valgantys monstrai. Kuo toliau žmonės eina slėpti nuo tiesos, tuo labiau siaubas išsipučia. Homofobija ir represijos tampa demoniškomis jėgomis, naikinančiomis normalumą ir sukeliančiomis žiaurų smurtą.
Nepaisydamas savo nuotaikos, Dolanas gali padaryti bet kokią banalią veiklą žalingą. Nedidelės užduotys ūkyje ir paprasta žmonių sąveika lengvai paverčia grėsmingą dėl aplaidumo. Dolanas žino, ką atskleisti, o ko neatskleisti; jis lauks parodyti jums kažkieno veidą, arba jis viso to neparodys. Jis žais su jūsų lūkesčiais, kad galvotumėte, jog vietoj įprasto skerdimo buvo įvykdyta žmogžudystė.
Tačiau yra ir kita šio ypatingo Dolano medalio pusė. Tai, kur jis veikia prieš jį „Tomo ūkyje“, yra patikima. Tai nėra spektakliai - Dolano santūrus, niuansuotas Tomo vaizdavimas yra teisingai pažymėtas ženkle, kaip ir pagalbinių personažų -, o veikiau Tomo agentūros klausimas. Kodėl jis lieka ūkyje? Ar jis yra įkaitas, kovojantis su kažkuo panašiu į Stokholmo sindromą, ar jis atsiduria mazochizmui? Nors Tomas kelis kartus bando skraidyti kooperatyvu, jis niekada nesistengia pakankamai stengtis, o atmetęs savo paties pastangas, jo motyvacija lieka nepaaiškinta. Jis prisideda prie žaidimo per greitai ir be tikro precedento. Žaidžiant kyla dramatiškas kognityvinis disonansas, ir Dolanas laiko savaime suprantamu dalyku, kad publika norės sustabdyti netikėjimą. Čia jis klaidingai elgiasi. Pasirinkęs nestatyti Tomo psichologinės struktūros, Dolanas rizikuoja susvetimėti su daugiau nei keliais žiūrovais.
Nors, pripažinkime, ne šis žiūrovas.
Skaitykite daugiau: Ksaveras Dolanas apie pirmąjį aktorių ir „Neįtikėtinas“ „Tomo ūkyje“ išleidimas
